试题类型
《文艺理论》试题（150分）“文艺理论”部分（75分）
一、填空题（每题1分，计10题，共10分）例如：亚里士多德最重要的文艺理论著作是（）二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）例如：情节
三、论述题（每题25分，计2题，共50分）例如：试论典型性格与典型环境的关系
“电影理论”部分（75分）
一、填空题（每题1分，计10题，共10分）
例如：运动镜头开始的画面为（），终结的画面为（）。二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）例如：场面调度
三、论述题（每题25分，计2题，共50分）
例如：“作者论”的基本观点是什么？你对此有何看法？
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《中外电影史》试题（150分，中外各占一半）一、填空题（每题1分，计20题，共20分）
例如：（）导演的影片《小城之春》是（）影业公司1948年出品。二、名词解释（每题5分，计6题，共30分）例如：“孤岛”电影
三、论述题（每题25分，计4题，共100分）
例如：有人把我国新近崛起的一些青年导演称为“第六代”，试比较第五代导演与他们的创作特点？
研究方向：
01、电影理论与美学02、中国电影史03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20人。
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考试科目
初试：
1、思想政治理论
2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论（含电影理论）4、中外电影史
复试：
1．笔试：影片分析2．面试
备注：
1、复试考试分为笔试和面试，笔试考试科目为影片分析。2、各研究方向录取名额，根据考试成绩确定，并可相互调配。
【补充资料】
先锋电影理论：
六七十年代出现在美国的现代主义电影美学理论，阿莫斯•福杰尔发表的《电影作为破坏的艺术》，被视为先锋电影美学理论的经典，认为整个电影史就是自我破坏和破坏资产阶级社会准则、价值观念及政治、宗教、伦理等模式的过程，与现代主义的其他流派相比更为政治化，形式也更为开放，然而在破坏传统电影
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的内容和形式的同时，也否定了世界现实主义艺术的全部传统。
印象派
1，20世纪20年代，以德吕克为中心，包括阿贝尔•冈斯、谢尔曼•杜拉克、让•爱浦斯坦、马赛尔•莱皮埃等人组成的电影学派。
最先体现先锋主义创作意图，称为“第一个先锋派”，1917--1928贯穿整个先锋电影运动始终。
2，“印象派”的称谓来自印象派绘画，并深受其影响。
最突出的特点是不注重故事情节的叙述，论而重在人物主观性的传达、情感的表现、氛围的创造，甚至以风景或背景作为影片的重要角色。
追求造型美、新颖的拍摄角度和新奇的视觉效果，大量闪回、移动摄影和主观摄影的应用、节奏性的剪辑都直接反映着角色的精神状态和直觉感受，丰富了电影语言对心理状态的描写。
3，印象主义代表人物及作品：杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫人》，爱浦斯坦
的《忠诚的心》、马塞尔•莱皮埃的《黄金国》、阿贝尔•冈斯的《车轮》等4，冈斯是印象派导演中最富于创造性的，他发现了“加速蒙太奇”手法，赋予电影一种近似于音乐的品格，使电影成为一种可视的音乐。）
路易。德吕克德吕克是法国电影艺术运动的真正领袖，创办了《电影》杂志，建立了印象主义学派。
1，被认为是卡努杜理论的继承者，
但他并没有完全继承卡努杜的观点，并不同意“第七艺术”这种提法。他认为电影是极少数人能掌握的特殊艺术，无需排序；且不仅是艺术，还是一种工业和商业。
他反对为艺术而艺术，反对玩弄光的把戏，提倡“言之有物”。
2，他反对电影商业化和庸俗化的倾向，要求拍出既反映普通人生活又有艺术性的影片，即风格的“平民化”。
3，在理论上提出一划时代的概念“上镜头性”。成为印象派的美学基础。
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“上镜头性”一词将电影与照相结合为一，旨在表达一种独特的、极其富于诗意的人和物的外观，这种外观只有运用电影的新艺术语言才能赋予。
4，在创作中，代表作品有《狂热》、《流浪女》以及《西班牙的节日》（杜拉克导演）编剧。
作品注重通过环境气氛和自然景物的描写来表现人物心理。\"上镜头性\"\"更好版见《电影艺术词典》P29
1，原为法国先锋派电影理论家路易•德吕克在1920年发表的一部论著的标题。他认为“上镜头性”才构成的电影艺术的基础和真正实质。
2，“上镜头性”一词将电影与照相结合为一，旨在表达一种独特的、极其富于诗意的人和物
的外观，这种外观只有运用电影的新艺术语言才能赋予。所以要在作品的题材和技巧上下功夫，创作要寻找真正适合电影的题材和电影的表现手段。3，德吕克认为，“上镜头性”应包括四个主要元素：①.装置；②.照明；③.节奏；④.假面（指演员）。
4，他强调“上镜头性”不是被摄对象固有的一种品质，而是一种观察事物而后表现事物的艺术，是只有高明的导演才具有的品质和鉴赏力，是创作者热情和智慧的产物。卡努杜
1，卡努杜是意大利诗人和电影先驱者，发表的《第七艺术宣言》在电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从次，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。2，他把艺术归为两大类：时间艺术和空间艺术。要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。
3，他的观点主要包括：①.反对复制现实和戏剧扮演，强调纪实；②.强调光的作用；③.反对商业性。
4，他还组织了“第七艺术之友社”，使一批先锋主义的艺术家团结在他的周围，
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他的理论直
接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。第七艺术
1，意大利诗人和电影先驱者乔托•卡努杜于1911年发表了《第七艺术宣言》，在电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从次，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。
2，他把艺术归为两大类：时间艺术和空间艺术。要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。
3，作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。《第七艺术宣言》
1，意大利诗人和电影先驱者乔托•卡努杜于1911年发表的一篇论著的名称。卡努杜首先倡导把电影视为一门新艺术形式，即“第七艺术”。
2，他把艺术归为两大类：时间艺术和空间艺术。要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。
3，这篇文章的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。谢尔曼••杜拉克
1，电影理论家，同时又是编剧和导演。
2，最初德吕克的伙伴，印象派的主要代表。i918年创作了《西班牙的节日》(由谢尔曼，杜拉克拍成影片)，成为印象主义学派最初的代表作品。此时期最重要的作品是《微笑的布德夫人》，在刻画人物内心及意识活动上颇有成就。3，后继续活跃在先锋派电影的行列中，《主题和变奏》是抽象主义风格，而1928的《贝壳与僧侣》则是超现实主义的代表作。抽象主义电影
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（理性电影包括纯电影和达达主义电影）
1，抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。揭示肉眼以外的世界，在电影里突出了音乐的美感，强调镜头的内部节奏、韵律和动态美，摆脱叙事，非情节化。
2，德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。重要作品:艾格林:《对角线交响乐》《平行线交响乐》《地平线交响乐》
3，法国电影抽象派时期（1925--1929）。之前为印象派时期（1917-1924）法国抽象派的特点:浪漫的诗意和快乐的幽默感。法国抽象主义电影的主要作品:
曼•雷伊《回到理性》费尔南多•莱谢尔《机器舞蹈》雷内•克莱尔《幕间节目》（视觉主义（视觉交响乐）法国先锋派电影理论主张。强调“视觉第一”，反对电影叙述故事和运用戏剧动作。首先由德吕克提出，由杜拉克加以发展并具体提出以下五点：①.借助于艺术表现手段传达某一运动应由其节奏提示；②.节奏本身和运动发展乃是构成电影剧作基础的两个敏感元素；③.电影作品应排斥任何异己的美学而发展自身的美学；④.电影动作应该就像是生活；
⑤.电影动作不应局限于人物，应该走出表现人物关系的范围，而进入自然和梦的王国。
视觉主义与杜拉克自己提出的“完整电影”同属于一种无情节的“纯电影”理论。）
完整电影（纯电影）
法国先锋派理论家杜拉克于20世纪20年代提出的理论主张，
认为电影并非叙事艺术，不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。
她提出的完整电影是“形式电影”与“光的电影”的汇合。
她还认为，“现实主义影片和情节影片可以运用电影手段，但这种意义上的电
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影只是类型电影，而不是真正的电影”。
纯电影论产生了一批以抽象画面和节奏为主的作品。如杜拉克的《主题和变奏》等。
电影进入高科技时代后，纯电影汇入美国的实验电影。
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