动画电影《幽灵公主》的音乐分析

动画电影《幽灵公主》的音乐分析

作者：朱叶莉 陈蓉

来源：《电影评介》2011年第12期

[摘要]《幽灵公主》是一部富有神话色彩的动画电影，电影自公映始就摘得诸多殊荣，其中久石让的配乐更是为这部动画电影增光添彩。主题音乐丰富变幻，细腻地描绘出了发展中的人、魔、神之间的斗争的故事，使观者的心灵深受震撼，并重新审视生命，及人与自然的关系。

[关键词]《幽灵公主》 电影配乐 主题音乐 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.12.017

宫崎骏的《幽灵公主》是1997年公映的一部动画电影，其一公映便成为大众的焦点，电影中对于人与自然关系的思考和精致的配乐相得益彰，是宫崎骏动画电影中不可多得的一部精品。故事中，勇敢的阿西达卡，爱憎分明的小桑，精明干练的幻姬，善良的树精灵，忠诚的亚克路等等都给观众留下了深刻的印象。在这部电影中，音乐的贡献是有目共睹的，它获得了当年的东京国际电影节最佳配乐奖，随后与著名的捷克爱乐乐团合作，发行了《幽灵公主——交响组曲》，至今仍然散发着夺目的光彩，堪称经典。 管弦乐主题音乐的变奏

《幽灵公主》这部动画电影本有着宏大的故事背景，因此作曲家为这部电影创作了一部交响组曲，让音乐有了广阔的发挥空间。复拍子的主题音乐元素贯穿于整个组曲之中，主旋律为小调式，用不同的乐器通过不同的编排，时而悲壮，时而柔美，时而静谧，时而又狂暴，与电影情节紧密相连又散发着自己独特的魅力。

主题音乐的第一次出现是在故事的一开头，大提琴在低声部低吟使人置身于森林群山之中，随着镜头的推移，进入了故事情节，身骑亚克路的阿西达卡正匆忙地赶回村子，管弦乐奏出来的主题音乐明媚又有点哀伤，似乎暗示着主人公将遭遇的一段不平凡的经历。紧接着，主人公为了保护村庄，与中了邪魔的山猪进行了一场斗争，并射死了山猪，自己也中了邪神的诅咒，性命难保。这其中，音乐变化了，两串半音阶急速上行又随即下来，战斗过程流畅，音乐配合得紧凑，是影片中的第一个高潮，渲染着危险的气氛，人们惶恐着靠近山猪，不敢相信它已死亡。

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主题音乐的第二次出现，是在阿西达卡听从本村的巫婆的指示，离开故土向西方出发，临行前，妹妹为哥哥戴上玉石，主题音乐这时展现出了温情的一面。为了化解诅咒，阿西达卡一路翻山越岭，日夜兼程，主题旋律一直相随，木管的主旋律一直在乐队中盘旋，忧伤，孤独。配合着画面辽阔的景色，管弦乐荡气回肠，颇有“壮士一去不复返”的悲壮和凄美，这是这部电影里面画面与音乐的结合相当出彩的一部分。接下来分别在村庄交战时和与疙瘩和尚谈话的在短短的八分钟剧情时间内，主题音乐又出现了几次，天一亮，阿西达卡再度启程，主题音乐再度响起，渲染着主人公的选择悲壮与决绝。

主题音乐在阿西达卡与小桑在河边第一次见面的时候，弹拨乐器与木管相继奏乐，像是一问一答，晶莹剔透又有点哀伤，奏出爱情的旋律。同样类似的旋律出现在阿西达卡受伤，小桑拿着刀质问他为何要阻止她复仇以及为他清洗伤口，喂他食物的时候，相较于之前音乐的简约，后面音乐的编排更大气，恢弘，更多地加入了东方民族音乐元素，充满了传说的神秘色彩，使得画面安静而祥和。依然用木管吹出主旋律，这象征着他们之间的美好情愫。阿西达卡和小桑为了捍卫心中的信念相知相识，他们之间的这份温情为这部充满斗争的动画电影增加了些许温情。

故事情节发展到阿西达卡进了达达城，幽灵公主来寻幻姬报仇突然出现在屋顶的那一瞬间，配乐抛出一系列三度，二度级进危险动机，并在不同调上作游离，不断地试探，重复。阿西达卡担心幽灵公主受伤，而幽灵公主一心想报仇，屋顶下面幻姬他们的阵势又对幽灵公主极其不利，彼此间的仇恨充盈于心，剧情紧张而激烈，音乐时而管乐合奏，时而弦乐合奏，描写得恰如其分。阿西达卡想阻止他们间的斗争但为时已晚，主题音乐再度出现，好的音乐形象就是这样不会让你感到厌倦，尽管在影片中已出现多次。阿西达卡用自己双手神奇的力量，阻止了两人的厮杀，并以负伤的代价将幽灵公主带出了达达城。

最后的决斗的那一大段配乐，作曲家的音乐才能淋漓尽致地得到发挥，用各种乐器之间的配合描绘了各种大大小小场合的斗争，鼓点的频繁运用宣告决斗即将开始，成千上万只山猪聚集到一起，不协和音不断出现，低沉，重复强调战争的紧迫性。在山兽神的头被砍下之后，山兽神变得狂暴，成了邪恶的化身，群山开始变成了死丘，森林被侵蚀，灾难发生了，仿佛世界末日即将到来。山兽神急切地寻找着他的头，不惜毁灭一切，主题音乐也变得面目全非，配合着画面山兽神不断聚拢在一起的肮脏的黏液，旋律一直在低音声部徘徊，象征着一股蓄势待发的力量在累积，烘托剧情的紧张氛围。所有的不协和音响，在山兽神得到头那一瞬得到解决，音乐最后在主和弦上结束。

山兽神最终还是没能在太阳出来之前恢复鹿身，随着它的死去，树木开始发芽，死丘开始变绿，蔚蓝色的天空下是青山绿水，大自然的一切又恢复了平静。这时，柔和的钢琴伴奏成为主旋律，抛开了沉重的低音伴随，把一个美丽的世界呈献在观众面前，让人感受到成长的力量。失而复得的东西更能让人感觉弥足珍贵，才会开始学会珍惜。再度复苏的大地让人感叹生命是多么的美好。人们开始反思自己的行为，重新考虑与大自然的关系。

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不和谐音响的对比与人声的加入

如果说主题音乐是代表着电影中的和平、正义、勇敢、坚强等的那一面，那么这些不协和的音响就与之对应代表着斗争、邪念、贪婪等的另一面。有冲突才会有发展，这个法则亦适用于音乐创作中。影片的大量画面是描写战争的场面，如影片一开始时阿西达卡在村庄与中了邪魔的野猪之间的斗争，幻姬与小桑之间，人类与山猪之间，人类与人类之间，以及最后的大会战等，在这些场景中，作曲家通过在弦乐在沉重的低音声部作不断重复的二度、三度不协和音响，并在不同调上进行转换，渲染出紧张而激烈的氛围，扣紧人们的心弦，让观众不由得暗暗地为他们捏了一把汗。

由于剧情的发展，加入声乐的配乐并不少见，同样，在《幽灵公主》里面也有声乐的加入。第一次声乐的加入是在阿西达卡在达达拉城体验妇女踩鼓风机的时候，背景音乐加入了日本乡谣体的合唱，合唱所表达的，诚如她们自己所说，虽然生活清苦，到处充满斗争，但是她们过得很开心，在那个小天地里面，她们互相关心，相处融洽。这是整个片子里面难得一见的描写和谐氛围的场面。

在阿西达卡受伤后躺在幽灵公主的石洞里面，半夜因伤口疼痛而醒来，这时，主题曲由空灵、干净的女声米良美一演唱，将《幽灵公主》的神圣与悲哀表现得丝丝入扣。看着旁边睡得正香的小桑，阿西达卡走到外面的石台上，月光下一望无际的森林是那么的美，在这里，他与莫娜有一番关于人类与自然关系的争论，这也是这部影片的主题所带给人们的深思，因此，在对话时，空灵的女声主题曲旋律一直在轻轻地吟唱，与之相呼应。 特殊音效的合成

这部电影还有个让人印象深刻的场景，那就是小精灵的出场。小精灵象征着森林的繁盛，它第一次出场，是阿西达卡背着受伤的甲六他们从森林经过，这些善良的小精灵热情地在前面带路，配乐使用了弦乐器的跳音，把小精灵轻盈的步伐，轻盈活泼的样子模仿得惟妙惟肖。电影中有一幕是山兽神在身为荧光巨人化为鹿之前，成千上万个小精灵站在树枝头，咔嚓咔嚓地转动着小脑袋，仿佛是表示对荧光巨人的欢迎。清脆的沙锤与交响乐队的簧管结合，增加了山兽神的神秘感。另外，由于这是一部动画电影，因此，里面众多的角色如莫娜、乙事主、猩猩等都是电子合成的声音音效，丰富了该片的语言视听效果。

“人神大战”的两败俱伤，是谁也不愿看到的结局，而大自然是博爱的，虽然人类的所作所为深深地伤害了大自然，它却以死换来大地的重生。小精灵再度出现，昭示着又一个生机勃勃的大自然即将来临。宫崎骏、久石让他们用艺术化的形式使我们能更客观地看清现实中所存在的矛盾，自然与人最完美的相处方式是什么？这是这部影片抛给观众深思的主题。每一个生命都是值得尊重的，只有与大自然共存共荣，我们才能幸福地生活下去。

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参考文献

[1]《世界影院动画精品解读》杨晓林.上海大学出版社，2007.8 [2]《动画大师宫崎骏》杨晓林.复旦大学出版社，2009.8 [3]《影视声音造型艺术论》魏南江.中国电影出版社，2008 作者简介

朱叶莉（1958-）重庆大学艺术学院副教授，硕士研究生导师，从事视唱练耳教学研究。 陈蓉（1987-）重庆大学艺术学院2010级研究生。