日本服装造型初探

Ｑ：！　学术论坛　ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＩ　ＯＯＹ　ＩＮｒ　ＯＲＭＡＴＩＯＮ　日本服装造型初探　郝小红　（天津工业大学艺术设计学院３０００００）　摘要：日本的服装设计师们在民族与国际化之间找到了平衡点，他们重新诠释了民族的含义，同时也让人更多地了解了国际的　意义，他们既是民族的守卫者同时又是民族的反叛者。他们为其他民族服装的发展指明了新的出路。日本的设计师通过他们的行动　向我们再一次验证了这样一条真理——“只有民族的才是世界的”。　关键词：造型款式色彩面料民族　国际　中图分类号：Ｊ５２３．５　文献标识码：Ａ　日本服装在国际服装舞台上展露头脚是在上世纪７０年代　末，在此之前世界的服装舞台一直被掌控在西方人的手里，全　世界的着装格调，审美趣味也是完全的“新风貌”式样。从　某种意义上讲，整个世界人们的穿着如同军人制服般整齐划一。　也就是在这时，六七十年代，一批日本青年服装设计师跨洋求　学。自此给世界带来了一股清新的东方韵味，同时也开拓了完全　不同的造型领域。山本耀司、川久保玲、高田贤三、三宅一生是　这一全新领域的领航者，同时他们也是日本服装界最杰出的代　表，现今他们被誉为最有创造力和影响力的先锋派艺术家。他们　皆以出人意料的服装造型而享誉世界服装舞台，他们创造了许多　在欧洲人看来是前所未有的服装空间效果。他们引领的具有强烈　东方风格的日本风貌也受到越来越多设计师的关注。　服装的风貌来自对服装造型上的把握。而服装造型涵盖款　式、面料、色彩三大方面，款式是服装造型的基础，一般认为它进　入视觉的速度及强度高于面料及色彩，同时对于服装风格的形成　具有举足轻重的地位，所以设计师在进行服装设计时多先从款式　人手。　日本服装造型在款式方面最明显的特点就在于其对服装与人　体之间的空间运用上，采用的是完全东方式的造型模式。日本设　计师的服装在款式上与西方塑体式服装是完全相反的风格。这种　款式带给穿着者完全自由的穿着体验，穿着者可以在更自由的空　间里舒适的表达自我，而不是被动地受限于设计师设计完成的造　型之中。服装穿在人身上看似无形，却疏而不散，正是这种玄奥　的着装状态，赋予了作品以神奇魅力。　日本服装在款式上所表现的这种独特性，根源于东西文化对　人体截然不同的理解。西方文化崇尚展现人体，对于人体的认识　有明显的“自我扩张”的心理动机，渴望占据更多的空间，于是　通过增大服装造型的体积等方法来增强人体穿着服装后的视觉效　果。日本所继承的是漠视“性”的存在的东方文化，所以在这种　文化的影响下，日本的服装造型不强调人体曲线，甚至忽略人的　性别，服装对人体多采用遮掩的手法，表现的是一种庄重、含蓄　之美。正是基于对人体的不同理解，映射到服装款式造型上就形　成了完全不同的服装风貌。不管是川久保玲“像男孩一样”的无　性别服装、山本耀司提倡的“宽度”风格、三宅一生的雕塑般的　皱褶衣还是高田贤三那充满自由精神的棉布衣裙都无不体现这一　东方式的审美特点。　除了款式以外，面料的选择也是彰显日本服装造型不可或缺　的因素。面料之于款式如同砖瓦之干建筑，面料是款式造型之根　本。日本的服装设计师对于服装用料的选择一改以往西方高级时　装一向平整光洁的定势，常以各种不同视觉效果的材质作为服装　造型的材料，对于他们来说，材料的选择没有任何禁忌。例如：　高田贤三设计的服装多采用各种颜色、花型及织纹的全棉布；而　川久保玲的对面料经常会采用混搭或者通过对材料抽褶、包缠、　撕裂等手法重新改变面料风格的方式来重塑面料。　但如果提及服装材料创新，我们就不得不提到日本“熊猫　级”的服装大师三宅一生。他的名字自１９８９年起就和他独特的　“褶”连在了一起，虽不能说三宅一生是褶皱的始作俑者，但　是他的褶肯定是最为独特和最出名的。运用面料的褶皱表现个　性，是三宅一生服装的出发点之一。他所设计的褶皱衣如同人　的第二层皮肤般服贴，它可以随着身体的每一动作表现出柔和　与性感的魅力，展现一种无拘无束的穿着态度，它能给穿衣人充　分展示自己优雅体态的机会。他的褶皱是永久性的，不会变　形，所以衣服穿着以后可以随意一卷放进行李箱内，再次穿着　时只需自然展开而不需要再进行额外处理，非常方便符合现代　人的生活节奏。三宅一生的面料设计一直力求以为人本，简　洁、单纯、易穿、易保养、免烫，极符合人性的要求，很　好的体现出时代的气韵。三宅一生的皱褶蕴含着东西结合、古　今结合的气韵美感，隐现着东方式的美学观念和对自然的态　度。　总之，日本的服装造型在款式、面料、色彩等方面都以民族　为设计的出发点，都呈现浓郁的民族意蕴，他们创造了具有东方　韵味的日本服装造型风格，但这种所谓的造型风格却跨越了民族　的界限，他们的作品不仅将孕育他们生命的东方文化诠释的清新　而完美，而且也表现出对西方文化的深刻领会，形成的是一种全　新的“国际化”的东方韵味，日本的服装造型体现出的是多元文　化的融合。　山本耀司的时装创作是以一种无国界无民族差别的手法不断　地将全新的造型展示在公众面前。川久保玲在设计时也不断融汇　不同文化元素于时装中，令Ｃｏｍｍｅ　ｄｅｓ　Ｇａｒｃｏｎｓ永远为人带来　新鲜感。高田贤三一直坚持将多种民族文化与风格融入自己的设　计，他并不以国界为设计范畴，中国传统的中式便服、东亚的各　式印染织物、欧洲的农夫围裙和罩衫以及日本传统的织物面料，　都对高田贤三的服装产生过较大影响。三宅一生的褶皱面料在设　计的时候也是在坚持自己民族的某些特点的同时受到了法国设计　师ＶＩＯＮＮＥＴ的风格影响，他是以他的的前卫和特另ｌ】超越了时间　和民族的界限而成为了一代大师。　日本的服装设计师们在民族与国际化之间找到了平衡点，他　们重新诠释了民族的含义，同时也让人更多地了解了国际的意　义，他们既是民族的守卫者同时又是民族的反叛者。他们为其他　民族服装的发展指明了新的出路。日本的设计师通过他们的行动　向我们再一次验证了这样一条真理——只有民族的才是世界的。　参考文献　【ｉ】Ⅸ中外服装史对览　张竞琼、蔡毅主编，中国纺织大　学出版２０００年７月第一版、第一次印刷，印刷编号：ＩＳＢＮ　７　８１０３８—２８０—２／ＴＳ．４８　【２】（《女人华衣　赵化主编，中国纺织出版社出版，１９９８年８　月第一版、第一次印刷，印刷编号：ＩＳＢＮ　７　５０６４—１５１３－５／ＴＳ．　１２４９　【３】Ⅸ时空交汇…传统与发展　，袁仄主编张海容编著，中　国纺织出版社出版，２００１年月第一版第一次印刷，印刷编号：　ＩＳＢＮ　７－５０６４－１９０２－５／ＴＳ．】４４８　科技资讯ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ　ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ　１　６１