1. 现代音乐录音棚技术已经达到了一个相当发达的水平，现在我们已经进入到
商业音乐产业及音乐制作产业发展过程的重要阶段——“数字时代”。（ ） A:对 B:错 答案:A
2. EastWest Studios是世界首屈一指的录音工作室之一。（ ）
A:错 B:对 答案:B
3. 一个能够录制大部分音乐类型，包括从古典音乐到摇滚乐的录音棚，需要有
一个空间很大的主录音室。（ ） A:对 B:错 答案:A
第一章测试
1. Abbey Road Studios位于以下哪个城市（ ）。
A:纽约 B:伦敦 C:开普敦 D:悉尼 答案:B
2. 录音棚的声学空间通常在结构上是（ ）。
A:半封闭的。 B:开放的。 C:封闭的。 D:半开放的。 答案:C
3. 商业音乐录音棚的以下哪几个主要特征（ ）。
A:良好的声学及录音环境 B:专业并且舒适的工作环境 C:专业的技术人员 D:专业的软硬件设备 答案:ABCD
4. 20世纪70年代，录音棚通常设计得很小。由于人工效果器的出现，录音
棚声音设计得听上去很死，吸声材料似乎要吸走房间中所有的“生命”。 （ ） A:对 B:错 答案:A
5. 20世纪80年代中期开始，很多较大商业录音棚的声音空间设计，开始回
归到30、40年代追求原始声音的设计理念。（ ） A:错 B:对 答案:B
第二章测试
1. 声波在20摄氏度的空气中传播的速度大约为（ ）米每秒。这个速度根据温
度的变化而变化，其比率为，每增加1摄氏度速度增加约60厘米每秒。 A:244 B:144 C:344 D:444 答案:C
2. 距波形中心线上或线下之间的最大距离就是该信号的振幅。人耳感知振幅的
变化是通过（ ）。 A:音高 B:音色 C:音强 D:音长 答案:C
3. 一个波形的波长指的是在传播媒介中一个周期起始和结束之间的物理距离。
计算波长的公式为 λ=V/f，由此可以看出随着频率的增加，波长的变化为（ ）。 A:变短 B:变长 C:均有可能 D:不变 答案:A
4. 如与标准音A相对应的频率是440Hz，那么与之相对应的二次谐波、三次
谐波、四次谐波依次为（ ）Hz。 A:440Hz、880Hz、1760Hz B:880Hz、1320Hz、1760Hz C:440Hz、880Hz、1760Hz D:880Hz、1760Hz、3520Hz 答案:B
5. 人们仅靠一只耳朵是无法辨别声源方向的。双耳在声学空间中确定声源位置
的能力称为空间定位或双耳定位效应。能够辨别出声源来自于前、后还是下方是根据（ ）定位信息判断的。 A:混响声 B:双耳强度差
C:双耳时间差 D:耳廓相应 答案:BCD
第三章测试
1. 专业录音棚首先是具有商业用途的录音棚，因此它的设计、装修和建筑声学
要求，通常比私人拥有的录音棚更为严格。（ ） A:对 B:错 答案:A
2. 由于大部分商业录音棚需要的是一个有益于声音录制的声学空间，因此在设
计中利用有效的声学隔离技术，将外部噪声的干扰控制到最小是十分必要的。（ ） A:对 B:错 答案:A
3. 声学环境不应该干扰声音的可懂度，并尽可能提高房间内的声学分离度，通
常要求保证一个乐器的声音不容易被其他乐器的传声器拾取到。（ ） A:对 B:错 答案:A
4. 在建造一个新录音棚或改造一个现有建筑为录音棚时，首先的目标是尽可能
在可闻频率范围内，通过墙面来减少泄漏，以此增加传播损耗。（ ） A:错 B:对 答案:B
5. 在所有声学准则中最重要的一条，就是控制室或个人制作室的监听环境，必
须关于中心轴反射对称。（ ） A:错 B:对 答案:B
第四章测试
1. 动圈传声器的设计就是由一个约0.35密耳，相当于8.89微米厚的，硬聚酯
薄膜充当振膜。振膜上精细地附着一个缠绕有导线的芯，叫做（ ），它精确地悬挂在高强度磁场中。 A:音圈 B:音罩 C:音垫 D:音箱 答案:A
2. 幻象供电的工作方式是通过平衡传声器线缆的两个信号端2针脚和3针脚，
直接将（ ）的直流电压传递到电容传声器的极头和前置放大器。 A:48V B:12V C:220V D:5V 答案:A
3. 传声器指向性指的是传声器在与前方，主轴方向不同入射角输出电平的灵敏
度。（ ） A:对 B:错 答案:A
4. 频率响应曲线，通常为20到20000赫兹频率范围内的输出电平，能够提供
非常有用的信息，暗示了该传声器在特定频率上的工作状况。（ ） A:对 B:错 答案:A
5. 电容传声器通过静电原理工作，而不是像动圈和铝带传声器那样工作在电磁
感应原理上。（ ） A:对 B:错 答案:A
第五章测试
1. 在二进制的运算当中数字0、1、2、3、4分别等于0、01、10、11、100，
那么数字7等于（ ） A:111 B:7 C:1000 D:110 答案:D
2. 在数字音频系统中，采样率表示1s内对模拟信号进行测量的次数。它的倒
数表示采样之间的时间间隔。比如，采样率为44.1kHz的信号对应的采样时间间隔是（ ）。 A:0.41s B:1/441s C:1/44.1s D:1/44100s 答案:D
3. 根据奈奎斯特采样定理加入音频信号中有22kHz频率的音频信号，其采样
频率至少为（ ）。 A:22.1kHz
B:44.1kHz C:44kHz D:48kHz 答案:C
4. 在一个经过精细设计的系统中，n bit字长编码信号的误差率为6n+1.8(dB)，
那么97.8dB的动态范围是（ ）bit。 A:32 B:16 C:8 D:24 答案:B
5. 在模拟信号转换成等价数字信号的过程中，正确的有（ ）
A:A/D转换 B:防混叠滤波 C:D/A转换
D:采样维持电路 答案:ABD
第六章测试
1. 在数字领域中对信号进行处理是通过逻辑运算电路模块来实现，该模块遵循
基本（ ）运算法则，通过特殊程序进行运算。。 A:二进制 B:十进制 C:十六进制 D:八进制 答案:A
2. 当延时时间在（ ）毫秒以内时，延时声就会与原始声混合在一起，从而产
生梳状滤波效果。 A:150 B:60 C:120 D:15 答案:D
3. 一台信号处理器可以通过很多种方式接入到模拟或数字音频通路中，最常用
的方法为：串行连接与并行连接。（ ） A:对 B:错 答案:A
4. 在均衡器参数中，峰值钟形曲线表示围绕所选中心频率的提升或削减。（ ）
A:对 B:错 答案:A
5. 压缩器从某种意义上讲就是一个自动推子，它用于按照比例将超过用户设定
电平，称为门限的信号衰减到合适的音量以控制信号的动态范围。（ ） A:错 B:对 答案:B
第七章测试
1. 大型无源监听扬声器，通常为远场监听扬声器，可以在调音台上的每路控制
室监听输出和功率放大器之间连接一个（ ）倍频程图示均衡器来进行调节。 A:1/3 B:1/4 C:1/2 D:1/8 答案:A
2. 近场扬声器摆放距听音位置较近，从而减少不必要的房间反射和共鸣。（ ）
A:错 B:对 答案:B
3. 如今市场上已经出现许多优秀的软件能够精确地测量电平、EQ和时间延时
等参数的变化，从而更精确地调整控制室、录音棚、音乐厅或观众席的声学环境。（ ） A:错 B:对 答案:B
4. 由于独立扬声器单元对驱动特定频率范围的效率更高，因此通常组合不同尺
寸和类型的单元来得到理想的频率响应和电平输出。（ ） A:对 B:错 答案:A
5. 在音视频制作中，监听一词指的就是作为严格评估节目素材的主观专业标准
或参考设备。（ ） A:错 B:对 答案:B
第八章测试
1. 音乐工业行业拥有大量的法律语言和商业语言，因此在工作中需要一位熟悉
这些语言和了解音乐工业行业独有的内部运行方式的帮手。（ ） A:错 B:对 答案:B
2. 在进入录音棚开始录音之前，所有的音乐和人声部分都不必要进行排练，在
录音过程中自由发挥即可。（ ） A:对 B:错 答案:B
3. 在一个录音项目中，录音师应该时刻观察着电平指示器并且在必要的时候控
制推子以避免记录媒介出现过载。（ ） A:错 B:对 答案:B
4. 不要在开始录音前使用新的或者不热悉的设备，包括乐器、硬件设备，特别
是软件设备。（ ） A:对 B:错 答案:A
5. 在录音项目信息记事本中，不用记录传声器的选择及摆放、外接设备的类型
及设置、效果插件和设置等信息。（ ） A:错 B:对 答案:A
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